崔豪的原作_翻译与欣赏
黄鹤楼闻名于世。有了这首诗，崔楷本就可以家喻户晓了，但为什么像本文开头提到的，历代对他的描写都不多呢？有些材料甚至对他的出生日期有疑问，写成(704？-754).我查了一下旧版的《辞源》，关于崔豪的笔记，除了李白的“眼前有景”，就只有“唐诗人有词无行”了。最终司勋员外郎...“句子。为什么没有线？没有记录。崔豪一生跌宕起伏，他只把一个太仆寺丞和一个卑微的官员司勋混为一谈，就让人想知道更多。后来终于从一些古籍中找到了一些说法:一方面，崔豪早期的诗“写多了闺情，变得肤浅”，另一方面，他又说“择美者才嫁，俄弃之，隔四五次嫁”。白写诗不好，甚至不好。但不能只看他早期的作品，还要看发展，后期，他有没有改变。至于那些为妻子选择美貌的人，不应该被视为恶行。爱美之心人皆有之，谁没有呢？那“俄罗斯又抛弃了它”呢，它可以称得上是其恶行的化身。虽然有很多人为其辩护，但可以结合语境。不漂亮就不要嫁，嫁了就抛弃，百看不厌。当初抛弃它的真的是女魔头！但崔豪的恶行和他的文章、诗歌是两回事，我们不能否定他的一切。在我看来，对他印象不好的主要原因可能是崔豪“年轻时的傲慢、放纵和对女性的歧视”害了他。相传，李咏(唐北海太守，所以他被称为李北海。道德文章，一时成名重要)我听过崔豪的诗的名字，但我邀请它，我献上一首诗。第一章说“十五日嫁王昌”，我说“我家孩子无礼，不肯收。"让我们来看看崔豪是如何写下这首献词的！"王家* * *”(有人写“古意”)如下:“十五日嫁王昌，盈盈入画堂。我为我年轻而自豪，我依赖我的丈夫阿郎。舞爱前溪绿，唱怜子长夜。有空就打百草，也弥补不了。“就是这样一首关于闺乐的诗，惹怒了方正君李咏，不肯收下。这真的让人为崔豪缺乏忠诚的人性而感到遗憾。正是因为缺乏权贵的举荐，崔豪中了进士后，才不得不远离都城长安，浪迹江湖。在20年的时间里，他走遍了全国，从淮楚到武昌，河东，最后到东北。估计这20年里他释放了外国官员，或者跟随他们做幕僚，最后回到长安做了北京官，结束了尘封的苦难。但崔豪这20年的漫游，尤其是东北边疆之行，依然是浪漫的，辱女的，不忠的，但也可以说是好事。从此，他的诗风大变，变得豪放。他的边塞诗歌颂了戍边将士的勇敢，表达了他们报国去灾的崇高愿望。他们充满热情，令人肃然起敬，让人刮目相看。举一个“古代游侠出现在军中将领面前”的例子:“年轻人胆小怕事，勇于重拾知识。一剑出门，孤城遇合围。辽河上杀人，牵马捕鱼，还阳。散金链甲，丝绒貂皮衣。回国打猎，弓箭快如飞。草深狐兔肥。腰间两绺，化为光彩。顾说，今天的战争，为什么不建立威信呢？"
再如《辽西左》:燕郊方晚，残雪冻边城。四月，绿草如茵，辽阳春生。胡人是牧马的，汉朝每天都会征兵。沉甸甸的宝刀湿了，沙空了金鼓响了。寒衣已尽，谁来当春装？给洛阳大使发消息，为的是传播边关情怀。
《越江英雄传》的编者尹赞说，“晚上突然变成了正常人，令人肃然起敬。但有些人仍然只看他早期的作品，结合他一生的恶行，就对他的写作风格下定论，实在不妥。
不是所有的闺阁诗都是华而不实的。
1.从传世的42首诗的内容来看，崔豪的诗大致可以分为三类:描写女性的诗、边塞诗和山水诗、赠答诗。传世的描写女性的诗词有15首，这大概也是他“无言行，名轻佻”的原因之一。但是，他的诗不一定都是“华而不实”的。以崔豪写给李咏的诗《王家* * *》为例。最后一句“活得不化妆”，恰恰说明了这些女人虽然衣食无忧，争奇斗艳，却充满了怨恨和无奈，甚至连化妆都懒得化。尤其是在他的《相逢》中，一句“小弟乃新宠，兄弟皆亲侯”表明，影射杨贵妃和她的从属弟杨。皇妃得宠时，杨窃柄玩弄权术，是一个很重要的人物，大多数人敢怒而不敢言，敢于点出，写出了“今日人生骄横，但陆机含蓄”(见《陆机篇》)、《莫言热，但火一会儿就灭》(见《长安路》)。如果不囿于古人的说教，全面地看待崔豪，应该说崔豪写女性的诗大部分是健康的、艺术的。他虽然写了几首反映下层妇女生活的诗，但他的《河上的女人》描写了船夫女人的生活:“河上的女人傍晚化着清新的妆，夕阳西下时，繁花满船归，黄昏时风声转紧，说这要过塘了，青河夜行无人伴，一个人走的寂寞无穷。”我还是写了船娘的想法和感受。风格清新活泼自然，让人感觉很亲切。2.在崔豪早期的诗歌中，大多反映了女性的情感；后来去了边塞，写的边塞诗慷慨豪迈，诗风变得豪放。但是崔豪最著名的诗是黄鹤楼。相传这首诗打动了大诗人李白。宋代纪宫《唐诗年谱》卷二十一对《黄鹤楼》一诗下了赌注，说:“人间传奇太白:‘眼前风景无道，崔豪题诗其上。’他写了《凤凰台》这首诗来比较结局。"元方《唐才子传》也记载了李的《黄鹤楼》，因为他看到了的诗，那就是"无为而去，聚手为哲人"。当然，这个传说不一定是真的。纪有功在纸条后面表达了自己的疑问。但李白的《论南京登凤凰台》诗，在写法上确实与崔佐相似。至于他的诗《鹦鹉螺岛》:“鹦鹉来过乌江，江上洲传鹦鹉之名。鹦鹉西飞龙山，他青青，周放之树！春风和温暖的云带起兰花的芳香，桃花落入河中形成层层锦波。这个时候，客人的搬迁是极其引人注目的。长洲独月归谁？”那么不仅前四句在格式上与崔石的诗相似，而且全诗的风格也是被逼得很简单。宋元方回《瀛吕魁穗》第一卷指出:“太白此诗是一首影响很大的诗，都是五六月加工的，尾句含叹，故仍不十分克制。”所以，这首诗一直备受推崇。南宋严羽《沧浪诗话》认为“崔豪《黄鹤楼》应为唐代七言诗之首。”直到清代孙著有影响的《唐诗三百首》，才把崔豪的《黄鹤楼》放在“七言律诗”的第一首。
唐玄宗开元十一年(公元723年)人士介绍秀才。《旧唐书·文远传》将他与王昌龄、高适、孟浩然一起提及，但他的仕途跌宕起伏，最终以失败告终。
他生性诚实坦率，反应敏捷。他的作品热情奔放，气势磅礴，包括崔浩基。
天宝是尚书司勋外交大臣中的一员。少年是诗，缤纷而轻狂；晚上的节日突然变得正常了，风凛然。乍一看，堡垒墙看起来像一个宏伟的旅程，奇怪的创作往往带动河流和鲍鱼在一起。游完武昌，登上黄鹤楼，感慨写诗。李白来了，说:“眼前有一景，崔豪在上面写了一首诗。”无为而去，为哲人聚手。而那些行为稍逊、好学、嗜酒、嫁人择美的，稍有不满就会嫌弃，容易三四不离十。当初李咏听到他的名字，邀请他。李治赠诗一首，首章曰:“十五岁嫁王昌。”永骂:“小孩子无礼！不要连接。苦吟，病清空时，友人奏曰:“非子之病，乃苦诗薄耳！“因此，这是一个确凿的借口。天宝十三年卒。有一卷诗集，还有这次旅行。(新《元代唐才传》卷一)
他的诗很有名，但他的事迹很少流传，现存的只有四十首。
崔豪曾任太仆寺官，天宝曾任司勋外交大臣。
传说李白盛年周游列国，到处留下诗词。他和杜甫登上黄鹤楼时，被楼上楼下的美景迷住了。当他们想写一首诗作为纪念时，他们突然抬头看到了崔豪的黄鹤楼:很久以前一只黄鹤载着一位圣人去了天堂，现在除了黄鹤楼什么也没有留下。黄鹤一去不复返，千百年来不见悠悠白云。汉阳的每一棵树都因阳光照射而变得清澈，鹦鹉洲被甜美的青草覆盖。但我望向家乡，暮色渐浓，江波上弥漫着悲伤的薄雾。
这首诗的意思是:昔日的神仙都随黄鹤飞走了，这里只剩下一座空空的黄鹤楼；黄鹤一去不复返，只见千年悠悠白云；阳光下的汉阳树木清晰可见，鹦鹉螺岛上有一片绿草覆盖。天色已晚。遥望远方，我的家乡在哪里？在我的面前，我看到一片薄雾笼罩在河上，给人带来深深的悲伤。
黄鹤楼因其位于武昌的黄鹤山(又名蛇山)而得名。传说古代有个仙女乘黄鹤过此(见志)；也有人说，费到仙人这里驾鹤去了(见《太平宇宙》，引自《图经》)。诗词就是思考楼名的由来，由传说落笔，然后生长出来。神仙过鹤算什么，现在算什么。如果说是“一去不复返”，就会有岁月不再，古人不见的遗憾；仙女去了空楼，只留下天上的白云，延续了千年，能显示人间的无边慷慨。诗人的这几笔，写出了当时登上黄鹤楼的人常有的感受，精神无边，感情真挚。
过去有句话叫“文以气为本”。这首诗的前四句看似随口说出，一口气打转，顺势而下，毫无阻碍。“黄鹤”一词反复出现，但由于其气势，读者“挥五弦看洪飞”，匆匆读下去，这是格律诗中的大忌。诗人似乎忘记了他写的是“前浮后切”的七律，每一个字都有固定的调子。试试看:第一联的五六个字和“黄鹤”一样；第三句几乎全是鼾声；第四句以“空悠悠”之类的三级调结尾；无论任何对抗，都是用古诗词的句法。这是因为当时七法还没有定案吗？不，已经有七个标准化的法律了，而且是崔豪自己写的。是诗人故意写不和谐的规律吗？不一定。他不同于杜甫后来的律诗，在于他刻意创造了自己的调子。看来我还是忽略了。比如林黛玉在《红楼梦》里教人写诗时说:“有怪句，连真假都不对。”在这里，崔豪按照“重在立意”和“不以言伤意”的原则进行实践，这也是他写出七律中如此罕见的诗句的原因。沈德潜评论这首诗，认为“意似第一，言外之意，竖笔而写，故擅千古奇功”(《唐诗》卷十三)，就是这个意思。
这首诗前半部《整理归正》，后半部写了在楼里的所见所感，写了从楼上俯瞰汉阳城和鹦鹉螺岛的一草一木所引起的乡愁。这是先放后收。如果你只是顺其自然，不接受，不墨守成规，不回格律，那么就不是七调，而是七古。这首诗看似分为前后两部分，但实际上正文从头到尾始终是有重点的，中间只是一口气。这种看似连续的联系，从律诗的开始、传承、转化、组合的角度来看，也是最有条理的。在讨论法律诗第二联应附于第一联时，元阳载数诗人、法家曰:“此联应破(第一联)，应如龙珠，应紧执。”这首诗的前四句正是如此，讲述的是仙人骑鹤的传说，对联与谜题相拥，浑然一体。杨载也说颈联的“转”:“避前联之意，而改之，如雷破山，观者惊叹。”打雷的比喻，意在说明开头的五六句话，应该会有一个突然的变化，是意料之外的。这首诗的转折处，风格由右转右，境界与前联完全不同，正好符合了法的这一要求。土生土长的叙利亚黄鹤突然死亡，给人一种不可知的感觉；突然变成了青川的一棵草树，我能生动地看到满洲前的景象。这种反差，既能染去那些登楼远眺者的悲凉，又能让文学风云变幻。让诗歌在一开始就回归无形的状态，以应对前方的“组合”，如豹子的尾巴，也是符合诗歌规律的。
正因为这首诗艺术高超，取得了巨大的成功，才被视为黄鹤楼的绝唱，这无可厚非。
后来李白上楼，也是满身诗情。当他在楼里发现崔的诗时，他连呼“妙哉，妙哉！”相传李白写了四首“打油诗”来抒发自己的心情:“一拳砸黄鹤楼，一脚踢翻鹦鹉洲。他面前有一个场景，崔豪在上面写了一首诗。”我停止了写作。少年丁嘲笑李白:“黄鹤楼还完好，打不过。”李白还作诗解释:“真的砸了。只是因为黄色的鹤仙人向玉帝哭诉，才重修了黄鹤楼，黄色的鹤仙人回到了楼上。”真的很严重。太棒了。后人在黄鹤楼东侧建了一座亭子，取名李白写作亭，以表志。重檐上重入道，成了燕游之地。事实上，李白对黄鹤楼的热爱是无以复加的。他激情四射，甚至称之为“青云一客，黄鹤楼三客”。山水与人文相依，黄鹤楼之名更显突出。
后来，李白还在爬南京黄鹤楼后的凤凰台上写道:
曾有凤凰在凤凰台上，凤去台空，唯江东还。
武功花铺设在荒无人烟的小道上，晋朝皇亲国戚的数量已经成了饥荒。
山中云雾缭绕，如蓝天，河水一分为二。
崔豪诗很久以前，一只黄鹤载着一个圣人去了天堂，现在除了黄鹤楼什么都没有了。黄鹤一去不复返，千百年来不见悠悠白云。汉阳的每一棵树都因阳光照射而变得清澈，鹦鹉洲被甜美的青草覆盖。但我向家望去，暮色渐浓。河上笼罩着一层薄雾，给人们带来深深的忧郁。——唐代崔豪《黄鹤楼/登黄鹤楼》
昔日的仙女已乘黄鹤飞走，只留下一座空荡的黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，千百年来不见悠悠白云。
汉阳的每一棵树都因阳光照射而变得清澈，鹦鹉洲被甜美的青草覆盖。
但我向家望去，暮色渐浓。河上笼罩着一层薄雾，给人们带来深深的忧郁。唐诗300首，初中古诗100首，风景描写，地名，乡愁，早教在《告诉我，你住在哪里？在这附近，在钓鱼池旁边？。让我们一起抓住我们的船，让我们看看，我们是否属于同一个城镇..——唐代崔豪《长征告诉我，你住在哪里》长征告诉我，你住在哪里？
告诉我，你住在哪里？在这附近，在钓鱼池旁边？。
让我们一起抓住我们的船，让我们看看，我们是否属于同一个城镇..唐诗三百首，女，孤独思乡，是的，我住在这里，在河边，我曾无数次在它上面航行。你和我，我们都出生在昌赣，你和我！遗憾的是我们从未见过面。——唐代崔豪《长征是的，我住在这里，在河边》长征是的，我住在这里，在河边
我家就在九江这边附近，经常在九江附近。
你和我，我们都出生在昌赣，你和我！遗憾的是我们从未见过面。唐诗三百首，女人，爱家乡。查看更多崔豪的诗> & gt