虚心请教国剧界前辈几个问题。
京剧
真声又称大嗓、原声。京剧演员的发音方法之一。唱歌时，气息从腹部出来，直接通过喉腔发出声音，这叫真声。用真实声音里的声音去呼唤真实的声音。如果田单气通过喉腔，演员缩小喉腔，使其发出比真声更高的音调，这就是所谓的假声。真声和假声在腔内时自然相连，音域宽广，高低声部操作自如，不露痕迹。京剧的生活(老学生、武生、红学生)、干净的台词、丑陋的台词、老聃等行当，都是用真实的声音在唱。萧声用假声唱歌，但说话时真假声混杂。
(2)假声也叫小声、双声。京剧演员的发音方法之一。它是相对于真声、大嗓门、原声而言的。假声发出的声音叫假声。发声时，与真声相比，喉头变窄，位置抬高，气流变细。假声的音高比真声高。京剧里的担角和萧声都是用假声唱的，只是声音的刚柔不一。
(3)左声部，京剧的一个声乐术语。主要指男声中的一种异常声音，可高不可低。另外，声音只是平而圆，一些专门唱高音的老学员或者武术学员都是用这种声音唱的。老学员有纯正的左声，也有自己的左声。另外，左声有时也作为另一种解释，表示声音与伴奏乐器不合拍，也就是一般所说的走调。
(4)吊嗓也是用来调节声音的。京剧演员的唱功练习方法也是演员锻炼唱功的步骤之一。每天，除了喊口号，演员还必须使用胡琴(或加鼓等。)大声练习唱戏中的咏叹调。有的先用总调，再适当提高。挂语音功能:1。通过大声的练习唱功，声音可以达到在舞台上演唱的要求。由于不断的锻炼，声音可以变得更响亮更圆润，充满力量，清晰有力，并保持持久性。2。熟悉伴奏，充分理解唱段与伴奏的关系，* * *把握好大小，理解歌曲的含义，表达歌曲的感情，这样演唱与伴奏的配合才能和谐，进而达到艺术上的默契，协调整个唱段的表演风格。
(5)喊嗓子，京剧演员练嗓子的一种方法。通过喊声音，他们可以锻炼每个发声部位，正确发出每个元音的地方音。一般来说，清晨在空旷地带，大声喊“嗯”“咦”“啊”等单元音，由低到高，由高到低，反复。徐遐生配音后，练习咏叹调。
(6)丹天音，又名响堂，是京剧的声乐术语。演员唱歌的时候，肺里都是气，腹部是硬的。气体似乎是从腹部(肚脐下约三寸)发出的声音。现在传统的唱戏练声方法也认为丹田音最好(就是声音听得很远)。
(7)云遮月，京剧声乐名词。这是比喻老学生圆润含蓄的声音。这种声音一开始听起来干涩，唱完之后变得更响亮更动听，让人感觉醇厚，潜力无限。是长期锻炼形成的优美音质。谭鑫培和余叔岩的声音都属于这种类型。
(8)崩，京剧声乐术语。到了中老年，因为生理关系，演员嗓子哑了，根本唱不出来，这叫跌跌撞撞。有些演员爱惜自己的声音，老了元音不变。用假声唱歌的演员年纪大了更容易崩溃。
(9)后声，京剧发声的一种。也称为回音。一般来说，气从腹部出来，经过咽喉腔，直接出来。虽然后脑勺的音和腹部的音是一样的，但发音时，喉腔稍有压缩，后咽壁打开，软腭改善，音送到头腔，在那里与鼻音相遇，使音迂回于脑后，通过头腔发出声音，发出微妙而深刻的音调。后脑勺发音浑厚有力，远听得见，近听不尖。在老学员和纯角的演唱中，每当有闭音时(如“一七道”)就经常使用这种唱法。丹角唱腔中使用卷舌音的人比较少，但程()派也有使用。
(10)黄强，又称黄强、黄调或凉雕。京剧的声乐名词。指演员唱腔的音调不准，习惯上指音调略低于音调的变调。大多是演员先天的生理条件造成的，比如声带变异，耳听不准。有时候也是声乐练习不好造成的。
(11)猫调是京剧的一个声乐术语。指演员演唱音调略高于规定音调。大部分是先天生理条件造成的。有的是由于生理条件(如声带)暂时失灵；有时候也是声乐练习不好造成的。
(12)走台是京剧的一个声乐术语。指演员演唱不符合规定节奏的歌曲。京剧唱腔有各种各样的槽，如一板三只眼、一板一只眼、流水板等。如果偏离了板眼规则，失去了节奏，那就叫走板。
(13)是京剧的一个声乐术语。指演唱者的演唱音调或高或低，不符合规定的音调。习惯不合拍。
(14)起口是京剧的唱法之一。指演员唱歌时的吸气方式。京剧各种唱腔长短不一，节奏各异。演员只有掌握准确的吸气方法，才能唱得从容优美。空气端口包括空气交换和空气窃取。呼吸是指在歌唱的音程中吸气，偷气是指在不使听者察觉的情况下，在间歇的乐句中吸气。
(15)呼吸是京剧的唱法之一。唱歌时，无论何时遇到长腔或高位，都要先吸气，做好充分准备。呼吸不是停止歌唱或短暂停顿后再唱，而是在台词写满词的那一刻呼吸储气以备变化。唱歌在哪里换气因人而异，一般称为气口。
(16)偷气是京剧的唱法之一。意思是呼吸的时候不留痕迹，在观众没有察觉的时候被偷走。比如《捉放曹》里，陈宫唱的“马在里，我难回马”。唱完前六个字和“内”字，他用间奏“我”来“偷”一口气，以此唱出下面的“回马难”，这叫偷气。
(17)嘎调，京剧唱腔中，用高音唱出一个字时，俗称嘎调。如《四郎探母》中唱的“站在宫门叫”句中的“番”字，以及《定军山》中黄忠唱的“明日午三时扫”句中的“田”字，都叫嘎调。
(18)长无声，长(音掌)是成长，无声是声音的俗称，这里指的是音量。长篇大论似乎会增加音量。
(19)砸和夯比喻演员唱歌时像夯地基一样用力，有贬义。演员不善于掌握演唱方法，用力过猛，或使用蛮力，演唱中出现笨拙的重音(多在结尾)，称为砸。