优美的古诗词~ ~请指导。

诗的内容，写的是寒岩左侧山附近深谷中的景色，最后表现的是意境，整篇文章都浸透着寒意。第一联写山水。

“摇摇晃晃”是指山路又深又暗，“跌跌撞撞”是指河边孤独寒冷。诗的开头就把读者带入了一种冷森森的状态，他感到了寒意。

第二副对联写的是山中的静谧，用轻细的鸟鸣与周围的冷寂形成对比。

三联写的是山中的气候，用凛冽的风雪写的是环境的寒冷。尾连着感觉:山野幽静葱郁，不易见阳光；心似古井，不在乎春去秋来。前七句渲染了环境的寒冷，

最后一句显示了诗人的超然。

评论:

这首诗还通过使用重叠的词语增强了它的音乐美。借助音节的重复，让人一口气感到和谐、盘旋，借助形式的统一，把原本零散的山水、风、雪、环境、情感组织成一个整体，生生不息，无穷无尽。

使用重叠词的效果与使用对偶排比大致相同，可以获得工整的形式美，增强感情的强度。寒山诗中的叠词大多带有一种冷寂的情感色彩，使这首诗笼罩在一种浓厚的氛围中。再比如，“朝”和“岁”这两个单个名词，一开始并没有感情色彩，但一旦反复使用，就出现在上述特定的氛围中，表现出时间的无限延伸和心境的持久，也强化了诗意，具有感情色彩。

这首诗的特点是除了传统的用景物渲染气氛，用气氛烘托意境的表现手法外，还运用了叠字。在整个句子中很少使用大写的叠字。顾《日知录》说:“诗中最难用叠字。”冯伟说人”...以六字重叠，可说是不厌重复，但不乱。”他提出了用叠字的要求:不厌其烦，不乱。这其中的关键是改变。寒山的诗运用叠词，富于变化。“抖动”有一种深色感；《罗罗》有一种空间感；“推特”有声音；“沉默”就是沉默；“西Xi”写作风格的动态感:《一个接一个》写出了雪的飞舞形状；“朝朝”和“岁岁”虽然指的是同一个时间，但长短有区别。八组重叠词，各有各的情况。就词类而言，这些重叠词是形容词、副词、拟声词、名词，它们也是有区别的。就对象而言，无论是山还是水，是鸟还是人，是风还是雪，是风景还是情怀，都是不一样的。就这样，看似五花八门，虽然文字重复却不枯燥，复杂有序。

2.比兴始于迷茫。因为全诗篇幅相当短，一句只有六句，所以每个字都要精心安排，没有自由意志的余地。"你们北方的草蓝得像玉，我们这里的桑葚枝弯得像青丝."如果不仔细理解，你可能会觉得开头是平的，但也仅此而已。因为从技法上来说，这是赋的繁荣，比兴，也就是“说他事先使词传唱”(《朱诗传》)。从眼前的风景开始，引起后面的乡愁，这是《诗经》以来民歌中最常见的一种打开方式。而且在修辞学上，也是一般的对偶，也就是最稳妥的形式，分别是形容词对形容词，名词对名词。比如“燕子草”对“秦桑”，“贝丝”对“绿枝”。然而，这不起眼的平凡中却隐藏着丰富的内涵。就像这篇小文的标题一样，给人的感觉是“心神迷茫，只因春光撩人”。颜地就是今天的晋冀北部，秦地就是现在的陕西关中地区。两地相距甚远，一个人不可能同时看到这两种不同的春色。读者只要稍加思索，就不难理解，诗中那个充满“春意”的女子，一定是在春意盎然的秦地，而思念的人，当然是在春寒依旧的雁北。雁北长城外冷。当春草终于长出细如发丝的绿芽时，远在秦的思乡女子早已在枝头低垂的桑林中。

四夫生活在秦朝中期。她眼前看到的是郁郁葱葱的桑林，但她想到的却是北燕春寒料峭中刚刚发芽的小草。其实她已经没有心思去欣赏身边的春色了，因为她已经被春色唤起，想起了在燕工作已久的丈夫。这首诗中“兴”的寓意其实是隐藏的。从字面上看，很清楚地说秦和燕北的春天由于气候不同，时间相差很大，而“春”的另一层含义是指男女之间的爱情，也就是古诗词中经常出现的“春意盎然”的意思。然后，当燕北的老公开始觉得自己离家太久了，只想回家的时候，家里的老婆已经一天到晚掰着手指头了。“我们的桑葚在这里弯曲绿色螺纹的树枝”有更内在的意义吗？因为每当提起“秦桑”，总会让人想起韩乐府写的那首名曲《尚墨桑》:“日出东南角，看我秦府。秦有个好女儿，自称罗敷。”罗敷擅长养蚕，在城南角采桑。也许唱的《秦家》、《好养蚕》、《采桑子南角》与这首《春思》中的《我们这里的桑葚曲》并非完全无关的偶然巧合。李白大概是在向人们暗示，《春思》中的女主角和《洛甫》一样，是一个既美丽又机智的美女。

作为一首齐梁体的短诗，李白还运用了“谐音双关”的修辞手法，这是当时南朝最常见的民歌。他用“丝”谐音“思”，用“枝”谐音“知”，不仅使全诗看起来更像南朝民歌，而且还呼应了下面的“怀古”、“断肠”等感情

我很爱你，我直接说出我的想法。诗中的三四句直接来源于开头的“兴”的思想，所以还是两句，两边都写着“而你终于想到了归家，现在当我的心都快碎了。”当她得知她的丈夫在春风晚些时候到达雁北，并最终开始计划他的回程时，她的妻子感到心碎，而不是宽慰和高兴。妻子的反应真的出乎意料。这种心碎的感觉从何而来？原来，虽然丈夫早就打算回家了，但痴情的妻子却认为他这个时候想回家已经来不及了，因为她一直渴望他回来。诗的开头提到的“燕子草”和“秦桑”，以及下面的“归怀日”和“断肠时”之间微妙的内在联系就显露出来了。虽然对四福来说，知道丈夫最终会回来无疑是一件大好事，但她转而又觉得委屈。在那之前你是怎么想到回家的？每天一个人在家等着，一天一天盼着，几乎是望穿秋水。想到这里，我甚至可能会轻轻骂你一句“你没心没肺”，我甚至可能会流下几滴喜悦的眼泪。所以，这一刻的斯芙“断肠”并不是真的痛，而是一种充满真情实感的嗔怪和抱怨。也许如果她丈夫不说他要回家，她仍然会想念他，毫无怨言地等待。在接到丈夫回家的消息后，四福看似不自然的抱怨和发泄，恰恰表达了她对丈夫的挚爱。所谓情深，所以她责无旁贷。这是事实。读到这里，我们不禁感慨，以浪漫豪放著称的李白，对女性心理的把握是如此的细致入微。

问号是心结，感情无限。这首诗的结局也是出乎意料的突然。在得知丈夫要回家后，四福在家里一心一意等着他早日进门。可是丈夫没有回来，四福越来越着急。但家里只有她一个人，满腹辛酸，百感交集。她能向谁倾吐诉说？正是因为没有发泄的对象，所以无奈之下，这个平日里静如处子的有思想的女人才会抱怨无知的春风，谴责它:“春风啊，我既然不敢认识你，为什么要拆开我床边的丝幔？?"春风吹进了她的闺房，掀翻了床上的窗帘。看着这个摇曳的罗微，她甚至触动了这个有思想的女人的感情。她再次发出了一个令人费解的问题，而这次的对象竟然是春风:“你我素未谋面，为何要深入我的闺房？”这不是对春风的质疑和排斥，而是因为春风吹进了闺房，更触动了她对丈夫的思念。连素未谋面的春风都来探望了，可是那个深谙其中含义，冷暖自知的丈夫难道不该回来吗？你知道，这个闺房是我们俩的。这种对春闺的禁闭是无聊的，所以春思缠绵，所以攻打春风的行为是思乡女子“春情”的生动表征，看似无理，实则深情。相思之苦，爱之深，刻画得淋漓尽致，令人叹为观止。

3.瑶色的怨念回荡在漫漫长夜，弦绕风雨声悲。孤灯下有萧瑟楚角，一钩残月沉下台。春天的黄昏，我的老朋友迟迟不来。家里的信都没办法寄了，秋雁也回南方了。

这首诗是一首想家的作品。诗的题目是《夜思》，但不是从思开始的。而是写你在秋夜的所见所闻，以及在异乡生活的孤独和悲伤。诗的后半部分，写的是“思”的内容:草已黄昏，青春已逝，故人不来，乡愁难寄。最后，到了秋节，就更让人担心了。诗中表达了一种无可奈何的恨意，让人心酸心碎。

秋夜萧瑟，诗人在孤灯下思念故人，满腹愁绪，家书不能寄，加重了他悲伤的心情。全诗一气呵成，感情真挚，恩怨分明，感人肺腑。