衡水冀州早教
更上一层楼看千里之外有唐诗300首，100篇关于爬楼梯，描写山水，风景，黄河，励志，哲理早教的古诗翻译和注释翻译。
夕阳缓缓沉于西山旁，滔滔黄河奔向东海。
想看万里风景，必须爬更高的塔。
欣赏诗人登高望远的非凡抱负，反映了盛唐人积极进取的精神。其中，前两句写的是你看到的。《山遮白日》写的是视野，山，登楼所见的景色，《和海洋泄金河》写的是近景，水壮观，气势磅礴。在这里，诗人用极其朴素平实的语言，用短短十个字，捕捉到了进入广阔视野的万里河山；后来人们在一千年后读到这十个字的时候，感觉就像在地下一样。如果他们看到了风景，他们会觉得他们的思想是开放的。向远处望去，一抹夕阳沉向楼前无尽起伏的群山，消失在视野尽头的冉冉。这是天空视图，远景和西景。
第二句说的是流经楼前楼底的黄河，咆哮着滚滚南下，然后在远处转向东，流向大海。这是从地面到地平线，从近到远，从西到东。这两首诗合在一起，上下、远近、物的景物都被包容在笔端之下，使画面显得格外宽广悠远。就第二首诗而言，诗人在鹳雀楼上，看不到黄河入海。句子讲的是诗人看着黄河远离地平线而产生的中观，是前景与中观结合的一种方式。这样写增加了画面的广度和深度。称太阳为“白天”是一种现实主义风格。斜阳托山，云遮雾障。此时，已经减弱的太阳的亮度更加暗淡，诗人直接观察“日”的奇观。至于“黄河”。当然也是现实的。它像一条金色的丝带，在群山中飞翔。
诗人呈现在他面前的是一幅辉煌壮丽的画卷。这个画面还处于快速变化的动态中。靠山走完一天，只是一个很短的过程；黄河流向大海，却是永恒的运动。如果说这种风景是美的，那么它就是一种动态美，充满无限生机和活泼的美。这不是所谓的“定格”，不是珍贵的化石或标本。诗人的慷慨给读者留下了深刻的印象。写最后两句。“可是你把视野开阔了三百里”，一个诗人无尽的探索欲望，想看得更远，看自己的眼力能达到哪里。唯一的方法是站得更高，“走上一层楼梯”。“千里”、“一楼”都是虚数，在诗人的想象中既是纵横空间。“要穷”和“要更好”这两个词，包含了很多希望和憧憬。这两首诗，千古传诵，脍炙人口。它们不仅新颖，出人意料，而且非常自然，接近前两首诗。同时，结尾中“楼”字的使用也起到了点题的作用，说明这是一首关于爬楼梯的诗。从诗的后半部分可以推断出前半部分写在二楼，诗人想尽可能远地看到远处的景色，甚至爬到了大楼的顶楼。诗看似直白地写了爬楼梯的过程，却寓意深远，耐人寻味。这里是诗人的进取精神，高瞻远瞩的胸怀，也是站得高看得远的哲学。就全诗的写作特点而言，这首诗就是日本高僧空海在《论镜中密室》中所说的。有人说诗歌不应该讲道理。
这应该只是说诗歌不应该是生硬、枯燥、抽象的，而不是说哲学不能在诗歌中得到揭示和弘扬。就像这首诗，把道理、风景、事件完美的溶解，让读者不觉得这是推理，反而舒服了。这是根据诗歌的特点，通过形象思维来表现人生哲理的一种模式。这首诗的写作还有一个特点:它是一首全是对仗的绝句。前两句中，名词“白天”“黄河”是相对的，颜色“白”“黄”是相对的，动词“一”“如”是相对的。后两句也一样，构成了形式上的圆满。
创作背景:此诗是唐代诗人王之涣仅存的六首绝句之一。作者早年在冀州衡水县(今河北省衡水县)任主编，不久因被诬陷而被革职。不到30岁的王志焕从此过上了走亲访友的生活。写这首诗的时候，王之涣才三十五岁。
欣赏两句诗的前两句“山遮白日，海泄金河”，讲的是从楼梯上看到的景色，气势磅礴，气势磅礴。在这里，诗人用极其朴素平实的语言，用短短十个字，捕捉到了进入广阔视野的万里河山；当我们在一千年后读到这十个字的时候，我们仿佛置身于地下，我们看到风景就觉得豁达。向远处望去，一抹夕阳沉向楼前无尽起伏的群山，消失在视野尽头的冉冉。这是天空视图，远景和西景。第二句说的是流经楼前楼底的黄河，咆哮着滚滚南下，然后在远处转向东，流向大海。这是从地面到地平线，从近到远，从西到东。这两首诗合在一起，上下、远近、物的景物都被包容在笔端之下，使画面显得格外宽广悠远。就第二首诗而言，诗人在鹳雀楼上，看不到黄河入海。句子讲的是诗人看着黄河远离地平线而产生的中观，是前景与中观结合的一种方式。这样写增加了画面的广度和深度。
杜甫《王载画山水之歌》中有两句:“游公远古，近谈万里”。虽然是讲绘画的，但也可以用来讲诗歌。王之涣山水写作的这两首诗，让万里近在咫尺，让万里近在咫尺成为可能。
至此，诗中似乎已写尽了眼前的一切风景，但出人意料的是，在诗的后半段，诗人用“但你上一层楼，视野就开阔了三百里”两句话，将诗推向了更高的境界，向读者展示了更大的视野。这两首诗不仅出人意料，而且非常自然，接近前两首；同时，结尾中“楼”字的使用也起到了点题的作用，说明这是一首关于爬楼梯的诗。从诗的后半部分可以推断出前半部分写在二楼，诗人想尽可能远地看到远处的景色，甚至爬到了大楼的顶楼。诗看似直白地写了爬楼梯的过程，却寓意深远，耐人寻味。这里是诗人的进取精神，高瞻远瞩的胸怀，也是站得高看得远的哲学。
就全诗而言，这首诗是日本高僧空海在《论镜中密室》中所说的。有人说诗歌不应该讲道理。这应该只是说诗歌不应该是生硬、枯燥、抽象的，而不是说哲学不能在诗歌中得到揭示和弘扬。就像这首诗，把道理、风景、事件完美的溶解，让读者不觉得这是推理，反而舒服了。这是根据诗歌的特点，通过形象思维来表现人生哲理的一种模式。
这首诗的写作还有一个特点:它是一首全是对仗的绝句。沈德潜在唐诗中选这首诗时曾指出:“四语皆正，读之不嫌贵，故骨相高。”绝句只有两句对联，而且都是对句。如果不是气势饱满，条理清晰，就容易显得沉闷或者支离破碎。在这首诗中，前面的组合是对名，所谓“对与反”，句子极其工整、沉重、有力，可见所写情景之伟大；后者是流水一对。两句话虽然是相对的，但是没有对抗的痕迹。诗人运用对偶的技巧也很成熟。
《孟茜笔谈》指出，唐人在鹳雀楼留下的诗句中“只有李益、王之涣、常荡三人能抒写风景”。李益的诗是七律诗；长荡的诗也是一首五行诗，也叫《在鹭宿》。全诗如下:“论鸟，高出于地。天围叶萍，河断成山。”诗情画意的场面也是波澜壮阔，堪称杰作。但王之涣的诗是第一，但相比较而言，最后还是输了，王的诗也只好千古一绝了。
王之涣(688-742)是盛唐时期著名的诗人。他叫纪灵，汉族，江州(今山西省新绛县)人。豪放不羁，常悼剑术，诗多为当时乐师传唱。当时常与高适、王昌龄合唱，以描写边塞风光著称。代表作有《苍鹭亭》、《凉州词》等。“山遮白日，海泄金河。但你只要上一层楼梯，就能把视野开阔三百英里”，这是永恒的绝唱。王志焕
河边的小厅里筑巢着祖母绿，独角兽躺在花园的边缘。三万里河东入海，五千米上摩天。河水侵云，大雁欲南飞。六月去沧江看，鲸鱼和鲵突然留下了痕迹。一望无际的树簌簌落下树叶，长江不可预料地在奔腾翻滚。山因见了山就黑了，山的幽暗向东流，昼夜不息。当春天来临时，太阳从河面升起，河面上的花比红色更鲜艳，绿色的河比蓝色的草更绿。富有同情心的人们流着泪希望她能像河流和花朵一样永恒！不积小流，不成江海。黄河能装土，北风雨雪恨。今天内阁中的皇帝在哪里？门槛外，长江自流。三百英里以外什么也看不见，除了模糊的树林和山脉，还有九条蜿蜒在我们肚子里的河流。旷野的无垠比树木还深，月亮离月亮很近。月光下的沧江，风景是多么美丽，渔船就在我家门前。春风的一棵柳树，沿着皇家河岸呈现出一片绿色。